No sólo de récords vive el cine

La mejor taquilla del último cuarto de siglo y la pobre convocatoria de la gran mayoría de los estrenos argentinos, la asimilación del cine como industria y la distribución de las principales películas locales a cargo de empresas multinacionales fueron algunos de los más resonantes hitos a nivel industria que dejó el año.

 

Nota publicada en la edición impresa del número de enero/febrero de 2013.

Distribución

Síndrome de Estocolmo

El compromiso repentino, unánime pero también forzado de UIP, Warner, Sony, Disney y Fox, las cinco multinacionales que hasta mediados de año operaban en el país, para distribuir películas argentinas, con sus consiguientes nuevas alianzas con productoras locales (ver nota “Nunca menos”, HC#126), fue tal vez la gran novedad en el área. Forzado porque surgió de una exigencia (que por ahora quedó en suspenso) del Secretario de Comercio, Guillermo Moreno, a fines de 2011, para equilibrar la balanza comercial del sector. El efecto más notorio fue que Disney terminó distribuyendo el 8,2 por ciento de los estrenos argentinos (11 en total) pero vendiendo más de 7 de cada 10 entradas de las películas nacionales, con las cuales embolsó en boleterías $85.560.000.

Warner (Fuera de juego), FOX (Todos tenemos un plan) y Sony (Anima Buenos Aires) cumplieron tímidamente, mientras que UIP, líder global del año con 398 millones de pesos recaudados en boleterías, acordó lanzar dos títulos (Metegol y Pensé que iba a haber fiesta) recién para este año. Sony/Columbia,tras décadas de negocios en el país, se terminó yendo y delegando sus lanzamientos a UIP.

La contrapartida fue el espacio que quedó para las distribuidoras de capitales nacionales: Primer Plano, que por ejemplo en 2010 había conseguido colar cuatro películas locales entre las diez nacionales más vistas, en 2012 debió conformarse con títulos de menor atractivo comercial (las “sobras”), o apelar directamente a reposiciones, como Esperando a la carroza, única entre las diez más vistas.

Producción

Ascenso de categoría

Mientras la migración de la producción de cine a la de contenidos para la televisión comenzada en 2010 todavía sigue generando cuestionamientos (aunque más por lo bajo que por lo alto), finalmente fue en 2012 que varias de las producciones ganadoras de los concursos lanzados por el INCAA vieron la luz. Pero tal vez la mayor novedad en la materia la dio el Instituto al anunciar, sin aclarar mucho más, que comenzaría a aportar recursos (otrora exclusivos del Ministerio de Planificación) para la producción de contenidos de TV y que los derechos de los nuevos proyectos serían de los productores y realizadores. También se anunciaron tres nuevos concursos: Concurso federal para series documentales, Plan de promoción industrial y Concurso para telefilmes.

Aunque sin dudas, las tres medidas más resonantes para el sector fueron las que hizo por cadena nacional la Presidenta Cristina Fernández de Kirchner el pasado 29 de agosto: la asimilación del cine como actividad industrial, para que pueda contar con los mismos beneficios, principalmente impositivos; la creación del Polo Audiovisual , que por ahora trajo aplausos en el sector y  objeciones de las más variadas de parte de la oposición (en el Pro, que se quejó de que ellos ya habían lanzado uno antes; en Proyecto Sur, que consideró que esconde “un fabuloso negocio inmobiliario”; y hasta en el Sindicato de Dragado y Balizamiento, bajo el ala de Hugo Moyano, que prometió “resistir”); y, por último, el aumento (¿alguien dijo “tardía actualización por inflación”?) del monto máximo de subsidios a películas nacionales de 3.5 a 5.5 millones de pesos, algo necesario pero que, como se explicó en el editorial de nuestra edición de septiembre, beneficia sólo a esos cada vez más solitarios y escasos títulos más vistos del año.

 

Exhibición

Desapercibidos

Consecuencia o no de lo apuntado en el primer apartado, la cuota de mercado del cine argentino subió del pálido 7,37 por ciento de 2011 a un todavía pobre 9,2 (ver el notable -¿inalcanzable?- caso de Corea del Sur, en el informede la página 16. O, mejor: comparar con las cifras locales de finales de siglo pasado, que rondaban el 20 por ciento). Pero el dato preocupante es el siguiente: de los 137 estrenos argentinos de 2012, 108 -varios de ellos, vale aclarar, no apuestan a la masividad, pero el tema es que otros cuantos parecieran directamente querer pasar de incógnito a propósito- no lograron superar los 10 mil espectadores acumulados. Más drástico aun: 57 no superaron los mil. El cada vez más prolífico cine argentino, y esto forma parte de un amplio debate del que no dejamos de dar cuenta en nuestras páginas, se sigue vendiendo poco.

Tampoco es novedad, si se comparan las cifras de los años 90 para acá, la atomización de la concurrencia en pocos títulos al examinar el listado de estrenos en su conjunto: de entre los 310 consignados, apenas diez -uno solo de ellos nacional- concentraron el 40,2 por ciento de las entradas vendidas.

Sí lo fue, pasando de las películas a las salas, el drástico freno en el necesario (por la inminente e inexorable suplantación definitiva del fílmico, en vías de extinción) proceso de digitalización de las mismas, principalmente por las limitaciones a la hora de importar equipamiento y la falta de financiación (ver HC#131). En una cifra apenas superior a la del año anterior, poco menos de un cuarto de las 850 salas del país cuentan con proyectores digitales. No obstante, y respondiendo a ello, el INCAA tomó cartas en el asunto y lanzó líneas de crédito para los exhibidores, a la vez que firmó un convenio con ARSAT para digitalizar 150 salas, principalmente Espacios INCAA. Los resultados definitivos deberían verse este año.

Rápido de reflejos, Cinecolor, la mayor empresa de multicopiado de la región, afianzó su reconversión al mundo digital haciendo las primeras pruebas para ofrecer el servicio de distribución vía satélite. El Instituto no se quiere quedar atrás y, además de planear ofrecer ese servicio, aspira a una mayor fiscalización de las salas.

A diferencia del año anterior, cuando abrieron 12 nuevos complejos en el país, en 2012 –el año “récord” de los 46 millones de espectadores- fueron cinco, todos en el interior: Cinemacenter La Rioja, Cine Radar San Francisco (Córdoba), CPM Cinemas Catán Shopping (de los dueños de Arteplex), Showcase Villa Allende y Sunstar Ushuaia.

En cuanto a salas alternativas, la nota la dieron el cierre del Arteplex Belgrano y la apertura de dos poco publicitados espacios en el Centro Cultural San Martín. Y como un fiel reflejo de estos tiempos, Monumental Lavalle y Multiplex Belgrano pasaron por primera vez películas en 3D, esa ya casi lejana “novedad” que por estas pampas todavía sigue encandilando, contribuyendo con el 34 por ciento del box office.

 

TOP 10 GENERAL

La mejor taquilla del último cuarto de siglo

De entre los 310 estrenos, vistos por más de 46 millones de espectadores, apenas diez -uno solo de ellos nacional; el resto, estadounidense, a excepción de un título francés- concentraron el 40,6 por ciento de las entradas vendidas. La era de hielo 4, la más vista, convocó 4 millones y medio de espectadores. El 3D obtuvo el 34 por ciento de las ganancias totales.

 

# Película País Distribuidora Público Recaudación
1 La era de hielo 4 EEUU FOX 4.495.422 137.522.481,64
2 Madagascar 3: los fugitivos EEUU UIP 2.856.730 81.695.692,8
3 The Avengers: los vengadores EEUU DISNEY 2.675.356 78.481.105,28
4 Batman: el caballero de la noche asciende EEUU/Reino Unido WB 1.807.051 51.623.878,49
5 Valiente EEUU DISNEY 1.6923.52 51.093.354,02
6 La saga Crepúsculo: amanecer (Parte II) EEUU ALFA 1.2371.063 35.273.543,23
7 El sorprendente Hombre Araña EEUU UIP 1188035 37.665.953,18
8 Dos más dos Argentina DISNEY 998.397 27.240.781,9
9 Búsqueda implacable 2 Francia FOX 903.327 24.408.065,56
10 Ted EEUU UIP 804.827 22.113.974,99

Fuente: Ultracine.

 

TOP 10 NACIONAL

Escasos nombres que seducen

Una tendencia creciente: Suar, Trapero (junto a Darín) y Burman (¿Capusotto, tal vez?) son los pocos nombres convocantes del cine local, ocupando los primeros puestos año a año, y siempre bajo la distribución de Disney. De los 4.293.852espectadores que llevaron las películas locales, el 64,5 por ciento correspondió a los cinco primeros títulos.

# Película Distribuidora Público Recaudación
1 Dos más dos DISNEY 998.397 27.240.781,9
2 Elefante blanco DISNEY 756.774 18.625.644,17
3 Atraco DISNEY 558.999 15.272.657,84
4 Peter Capusotto y sus 3 dimensiones DISNEY 270.351 8.885.943
5 La suerte en tus manos DISNEY 188.580 4.337.398,15
6 Infancia clandestina DC 187.039 4.451.240,97
7 Extraños en la noche DISNEY 143.327 3.432.748
8 Todos tenemos un plan FOX 130.698 3.311.295,38
9 Néstor Kirchner, la película DC 110.283 3.008.283,94
10 Esperando la carroza PRIMER PLANO 105.321 2.897.385,96

Fuente: Ultracine.