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Enero 12, 2012
Guía práctica para la Anti Distribución

Variables, principios y atributos que un distribuidor no debería perder de vista. ¡Jamás!

Antes de empezar: como queda demostrado en este exhaustivo Manual, la Anti Distribución es una ciencia compleja que no debe caer en manos de cualquier principiante. Por eso, no la compartas. Tus conocimientos sobre Anti Distribución son tuyos.

Abril 26, 2011
El ilusionista

Corría el año 2000 y nacía la distribuidora de cine de arte Zeta Films con su primer y único estreno de ese año,La Promesa, convocando a un poco menos de 5 mil espectadores. Años más tarde, cerraba el 2010 con siete estrenos y casi 120.000 espectadores. Carlos Zumbo responde sobre el crecimiento de su empresa y sobre el difícil arte de distribuir “cine difícil”. 

Sos abogado de profesión y actualmente docente universitario ¿Cómo fue que se te ocurrió incursionar en la distribución de cine de arte internacional?

Enero 6, 2011
Luis Puenzo lanza su escuela de cine

Dentro de la Escuela Argentina de Artes y Oficios del Cine, nace la posibilidad de estudiar una tecnicatura afín a la era digital, y con seis orientaciones a elegir.

 

Diciembre 29, 2010
Dejámelo a mí

“Si tu película no tiene distribución dentro del territorio argentino, nos interesa” Ese es apenas uno de los tantos y generosos eslóganes del manifiesto de los chicos de Videoflims. Gracias a ellos, outsiders de siempre y de ahora, como Farsa Producciones y Tetsuo Lumiere, tienen quiénes los editen. 

Diciembre 6, 2010
El amigo argentino

El pasado Octubre, la productora norteamericana D Street Group, liderada por Dexter Davis, compró la distribuidora argentina Americine. Javier Krause, flamante CEO, nos explicó cuáles son los nuevos objetivos que nacen a partir de la fusión de ambos proyectos. También repasó algunos de los motivos que generaron su partida del INCAA.

La compra de Americine por parte de D Street Group abre una nueva etapa para ambas empresas. Javier Krause, que en el INCAA trabajó en la Gerencia de Asuntos Internacionales, como Asesor de Acción Federal y como Director del Programa Espacios INCAA, es el actual CEO de la nueva versión de Americine. Javier se sentó con nosotros para conversar acerca de las nuevas expectativas y horizontes en los que está embarcado. 

Diciembre 6, 2010
Cuando Chile da pelea

“Nuestra principal estrategia son nuestros autores” nos advierte un casi modesto Sergio Gándara, número uno de CinemaChile. Sin embargo, su trabajo en la joven agencia es doble: Promociona las películas trasandinas en el exterior y, a la vez, al país como un set de filmación.

¿Qué es Cinemachile y cuáles son sus objetivos a corto, mediano y largo plazo?

Noviembre 5, 2010
El Zuar de la comedia

Acaso esta entrevista a Adrián Suar, con motivo del estreno de Igualita a mí, venga a saldar una de nuestras mayores cuentas pendientes como revista de cine. No sólo porque es tal vez el máximo exponente del cine argentino comercial, sino también porque es uno de los más poderososplayers de todo el medio, con todo lo que eso implica. Aquí responde sobre uno y otro tema.

 

Noviembre 3, 2010
Un rompecabezas de ventas

Ya se sabe: Rompecabezas fue un éxito de ventas internacionales de la mano de los franceses Memento. Deborah Cukierman, su responsable de adquisiciones y marketing, nos habla de cómo trabajaron con el film de Natalia Smirnoff. Y, ya que estábamos, nos dijo un par de cosas más.

¿Cómo fue que Rompecabezas tuvo tanto éxito en el European Film Market? ¿Hicieron alguna estrategia especial para la película?

Noviembre 3, 2010
Un rompecabezas de ventas

Ya se sabe: Rompecabezas fue un éxito de ventas internacionales de la mano de los franceses Memento. Deborah Cukierman, su responsable de adquisiciones y marketing, nos habla de cómo trabajaron con el film de Natalia Smirnoff. Y, ya que estábamos, nos dijo un par de cosas más.

¿Cómo fue que Rompecabezas tuvo tanto éxito en el European Film Market? ¿Hicieron alguna estrategia especial para la película?

Noviembre 3, 2010
En el cine hay algo más que películas

En una jugada riesgosa, The Other Screen propone aprovechar las salas HD y proyectar contenidos no convencionales en las franjas marginales del día. ¿Cuál es el modelo de negocio? ¿A qué estrategias de rentabilidad apuestan? ¿Qué contenidos ofrecerán?

La revolución digital que está atravesando el negocio del cine pone en jaque un modelo que parece, en algunos casos, querer mantenerse en pie a pesar de que todo indique que las cosas marchan en otra dirección. Lo tradicional se enfrenta a un combo de nuevos modos de consumo, un mercado que se globaliza a la vez que se hipersegmenta, nuevos actores y unos esquemas de planificación que necesitan de una visión innovadora que tome en consideración variables poco testeadas.